ဒါ႐ိုက္တာၾကည္စိုးထြန္းႏွင့္ ေတြ႔ဆံုေမးျမန္းခ်က္
DVB
·
March 22, 2018
ဒီႏွစ္ ျမန္မာ့႐ုပ္ရွင္ထူးခြၽန္ဆုေပးပဲြမွာ ႐ုပ္ရွင္ထူးခြၽန္ဆု စိစစ္အကဲျဖတ္ေရးအဖဲြ႔က စံခ်ိန္မီခဲ့မယ္ဆိုရင္ သတ္မွတ္ထားတဲ့ ဆုအေရအတြက္အားလံုးကို ခ်ီးျမႇင့္သြားမယ္လို႔ ဆံုးျဖတ္ထားတာ ရွိပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္ ထူးခြၽန္ဆုေပးမယ့္ ႐ုပ္ရွင္ကားေတြကို ဘယ္လိုမူဝါဒေတြ၊ စည္းမ်ဥ္းေတြနဲ႔ ေပးသြားမလဲ၊ အကယ္ဒမီတန္းဝင္တဲ့ ႐ုပ္ရွင္ကားေတြ ဘယ္ေလာက္ စိစစ္ေတြ႔ရွိခဲ့သလဲ ဆိုတာကို သိရေအာင္ ဒီဗီြဘီ သတင္းဌာနက ဒါ႐ိုက္တာ အကယ္ဒမီ ၾကည္စိုးထြန္းနဲ႔ ေတြ႔ဆံုေမးျမန္းသြားမွာ ျဖစ္ပါတယ္။
ဒီႏွစ္ ႐ုပ္ရွင္ထူးခြၽန္ဆု စိစစ္အကဲျဖတ္ေရးအဖဲြ႔က ႐ုပ္ရွင္ဇာတ္ကားေပါင္း ဘယ္ႏွကားေလာက္ကို စိစစ္အကဲျဖတ္ထားၿပီး ဆုအမ်ဳိးအစား ဘယ္ႏွခုအထိ ေပးသြားဖို႔ ရွိပါသလဲ။
“ဆရာတို႔ အကဲျဖတ္ေရးအဖဲြ႔ဝင္ ၃၁ ေယာက္ ရွိတယ္။ အကဲျဖတ္အဖဲြ႔ဝင္ ေရြးရတာလည္း နည္းနည္းခက္တာေပါ့။ ဘာလို႔လဲဆိုေတာ့ အဲဒီအကဲျဖတ္အဖဲြ႔ဝင္ထဲမွာ ဥပမာ ဆရာ ဆိုပါေတာ့။ အဲဒီႏွစ္ထဲမွာ ဆရာ ႐ိုက္ထားတဲ့ကား၊ ဆရာ ဇာတ္ညႊန္းေရးထားတဲ့ကား ပါမယ္ဆုိရင္ ဆရာ အကဲျဖတ္လို႔မရဘူး။ တျခားသူေတြလည္း အဲဒီလိုေပါ့။ ဥပမာ ဓာတ္ပံုဆရာေတြ ဆိုရင္လည္း သူက ဝင္ၿပီး ဓာတ္ပံု႐ိုက္ထားတယ္ဆုိရင္ ပါလို႔မရျပန္ဘူး။ ၃၁ ေယာက္ ပထမ လုပ္ထားတယ္။ ေနာက္ ၾကည့္လိုက္ေတာ့ အကယ္ဒမီ ၆ ဆုရွင္ ကိုသန္းညြန္႔က တေနရာမွာ နာမည္ေလး ပါေနေရာ။ အဲဒီလိုျဖစ္ေတာ့ ဆရာတို႔က ကိုသန္းညြန္႔ကို ဖယ္လိုက္ရတာမ်ဳိး ရွိတယ္။ ဆရာတို႔မွာ အကဲျဖတ္အဖဲြ႔ဝင္ ရွာရတဲ့ဒုကၡ နည္းနည္းရွိပါတယ္။ တကယ္ကို ပရိသတ္ကလည္း အထင္မမွားေအာင္ေပါ့ေလ။ အကဲျဖတ္ဝင္ ၃၀ ကေနၿပီးေတာ့ ကားေပါင္း ၅၃ ကားကို ၾကည့္ရပါတယ္။ ဆရာတို႔မွာ စံခ်ိန္စံညႊန္းေတြ ရွိပါတယ္။ ဘယ္လိုဆုကိုေပးမယ္။ ဘယ္လို မေပးဘူး။ ဆရာဆိုရင္ ဇာတ္ညႊန္းထဲမွာ ပါတယ္။ ဒါ႐ိုက္တာအဖဲြ႔မွာ ၇ ေယာက္ ရွိတယ္။ ဒါ႐ိုက္တာအဖဲြ႔က အားေကာင္းေနေတာ့ ဆရာ့ကို ဇာတ္ညႊန္းဆရာေတြ သူတို႔ဇာတ္ညႊန္းအဖဲြ႔ထဲမွာ ပါေပးပါဆုိၿပီး ဇာတ္ညႊန္းဆရာေတြရဲ႕ ေခါင္းေဆာင္အျဖစ္ ထားပါတယ္။ အဲဒီေတာ့ ဆရာ ဇာတ္ညႊန္းကို အကဲျဖတ္ရတာေပါ့။ ဒါ႐ိုက္တာဆိုရင္လည္း ဒါ႐ိုက္တာေတြက ဒါ႐ိုက္တာပိုင္းကို အကဲျဖတ္ရတာေပါ့။ အကဲျဖတ္တဲ့လူေပါင္း ၃၀ ရွိတယ္။ ၾကည့္ရတဲ့ကားက ၅၃ ကားရွိတယ္။ စံခ်ိန္စံညႊန္းေတြက သတ္သတ္ရွိပါတယ္။”
ဒီႏွစ္မွာ အကယ္ဒမီ တသက္တာဆုကို ဘာေၾကာင့္ ေပးျဖစ္တာလဲ။ ဘယ္လုိ စံႏႈန္းေတြနဲ႔ ေရြးခ်ယ္သြားၾကမွာလဲ။
“အဲဒါက ဆရာတို႔အားလံုး ေပးႏိုင္တဲ့ဆု ဘယ္ေလာက္ရွိလဲဆိုေတာ့ ၁၂ ဆု ရွိတာေပါ့။ အထူးဆုလည္း ပါတားကိုး။ က်န္တာကေတာ့ ပံုမွန္ေပးေနတာကကေတာ့ ၁၁ ဆုေပါ့။ ဒီႏွစ္ၾကည့္တဲ့အခါမွာ ထူးထူးျခားျခား တခုရွိတယ္၊ ပါတယ္ဆိုရင္ေတာ့ အထူးဆုအေနနဲ႔ ဆရာတို႔ ေပးတာေပါ့။ ဟိုတုန္းကဆို ဘယ္လိုေပးလဲဆိုေတာ့ ‘ဖိုးၿပံဳးခ်ဳိ’ကားမွာ ဝင္းမာကို အထူးဆုဆိုၿပီး ကေလးသ႐ုပ္ေဆာင္အျဖစ္နဲ႔ ေပးတယ္။ သ႐ုပ္ေဆာင္ဆုေတာ့ သ႐ုပ္ေဆာင္ဆုပဲ။ ဒါေပမယ့္ ကေလးအေနနဲ႔ ထူးခြၽန္တဲ့အတြက္ သူ႔ကို အထူးဆုဆိုၿပီး ေပးတာေပါ့။ ေနာက္ထပ္ အဂၤလိန္စိန္ တုိ႔ ဘာတို႔ဆိုလည္း အထူးဆုအေနနဲ႔ပဲ ေပးတယ္။ ကေလးသ႐ုပ္ေဆာင္ဆုအေနနဲ႔ ေပးတာမဟုတ္ဘူး။ အထူးဆုအေနနဲ႔ ေပးတယ္။ သ႐ုပ္ေဆာင္ဆု မဟုတ္ဘူး။ ဆရာေတြ ဘာေတြ ေပးႏိုင္လဲဆိုေတာ့ ဥပမာ မိတ္ကပ္ဆုေတြ မရွိဘူး။ ေနာက္ အဝတ္အစားဒီဇိုင္းဆုေတြ ဆိုလည္း မရွိေသးဘူး။ အဲဒါမ်ဳိးေတြလည္း ေပးလို႔ရတယ္။ သို႔ေသာ္ ဆရာတို႔က ရွိၿပီးသားကို ထပ္ၿပီး အၿပိဳင္ေပးလို႔ မရဘူး။ ဇာတ္ကားဆု ထပ္ေပးလို႔ မရဘူး။ မႏွစ္က ေပးလိုက္တာကေတာ့ မႏွစ္က သေဘာထားေပါ့ေလ။ သို႔ေသာ္ ျပန္စဥ္းစားၾကည့္လိုက္ရင္ အထူးုဆုဆိုသည္မွာ ဒီဟာထဲက အၿပိဳင္ေပးလို႔မရဘူး။ ဒါမ်ဳိးေတာ့ မသင့္ေတာ္ဘူးေပါ့။ ဆိုပါေတာ့ သီခ်င္းသိပ္ေကာင္းေနတယ္ဆုိရင္ ေတးသီခ်င္းဆုဆိုၿပီးေတာ့ ေပးခ်င္ ေပးလို႔ရမယ္ေပါ့။ စသည္အားျဖင့္ေပါ့။ အထူးဆုဆိုတာ အဲဒါမ်ဳိးပဲ ျဖစ္ပါတယ္။ ထူးျခားတဲ့ ကေလးသ႐ုပ္ေဆာင္ေလးေတြဆိုလည္း ေပးလို႔ရတယ္ေပါ့။ ဒါက အားလံုး ၁၂ ဆုရွိတယ္။ အဲဒီ ၁၂ ဆုထဲမွာ စံခ်ိန္မီရင္ ဆရာတို႔က အားလံုး ေပးျဖစ္မယ္။ စံခ်ိန္မီတယ္၊ မမီဘူးဆိုတာ ဆရာတို႔မွာ စံခ်ိန္စံညႊန္းေတြ ရွိတယ္။ ဒီႏွစ္ ဇာတ္ညႊန္း ဆိုပါေတာ့။ ဇာတ္ညႊန္းက ေတာ္ေတာ္သိသိသာသာ ကန္႔သတ္ထားတာ တခု ရွိတယ္။ ဘာလဲဆိုေတာ့ ဇာတ္ညႊန္းစာအုပ္ မတင္ရင္ မစဥ္းစားေတာ့ဘူး။ ဘာပဲျဖစ္ျဖစ္ ႐ုပ္ရွင္ကားတကား ႐ိုက္ရင္ ဇာတ္ညႊန္းဆိုတာ ရွိကို ရွိရမွာ။ အခုဆိုရင္လည္း နာမည္ႀကီးေနတဲ့ကားေတြမွာ ဇာတ္ညႊန္းကို သိပ္ၿပီးေတာ့ အသားေပးၿပီး ေျပာတာ။ ဇာတ္ညႊန္းက အင္မတန္အေရးႀကီးတယ္ဆိုၿပီးေတာ့ေပါ့။ တကယ္လည္း ဇာတ္ညႊန္းက အေရးႀကီးပါတယ္။ ဇာတ္ညႊန္းကို ဘယ္ေလာက္လုပ္ရတယ္ ဆုိတာလည္း ေျပာၾကတယ္။ ဒါ အမွန္ေတြပါပဲ။ ဆိုလိုတာက ဇာတ္ညႊန္းက ရွိကိုရွိရမယ္။ ရွိရင္ သူ႔ဘာသာ စုတ္ျပတ္ေနပါေစ၊ တင္ေပးပါ။ ဆရာတို႔ ၾကည့္ေပးမယ္။ အခုလည္း စုတ္ျပတ္ေနတာေတြ ပါတယ္။ ဆရာတုိ႔ ဖတ္တာပဲ။ ဘယ္ေလာက္ဖတ္လဲဆိုရင္ ဇာတ္ညႊန္းအဖဲြ႔က မူရင္းဝတၳဳပါ လိုက္ဖတ္တယ္။ ဒါမ်ဳိးေတြအထိ လုိက္လုပ္ၾကပါတယ္။ ေနာက္တခုက မွီျငမ္းကားေတြ ရွိတယ္။ အဲဒီမွီျငမ္းကားေတြကိုလည္း ဆရာတို႔က အဲဒီမူရင္းကားကိုပါ ရွာၾကည့္ၾကတယ္။ အဲဒီေလာက္အထိ ဒီႏွစ္မွာ အကဲျဖတ္အဖဲြ႔က ေတာ္ေတာ္ေလး ႀကိဳးႀကိဳးစားစား လုပ္ထားတာ ရွိပါတယ္။ တတ္ႏုိင္သမ်ွလည္း အဂတိတရား ေလးပါးကေန လြတ္ေအာင္လည္း ႀကိဳးစားၿပီးေတာ့ ေဆာင္ရြက္ထားတာ ရွိပါတယ္။ တသက္တာ ႐ုပ္ရွင္ဆုကို ေပးခ်င္ေနတာ ၾကာလွၿပီ။ လြန္ခဲ့တဲ့ ဆယ္ႏွစ္ေက်ာ္ေလာက္က ထင္တယ္။ ဆရာတို႔ ေပးဖို႔အတြက္ ႏိုင္ငံေတာ္ကို ေတာင္းခံတဲ့အခါ ႏိုင္ငံေတာ္က ခင္ဗ်ားတို႔ ႐ုပ္ရွင္အစည္းအ႐ံုးက ေပးခ်င္ေပးပါဆိုေတာ့ အဲဒီေတာ့မွ ဒုကၡေရာက္သြားတာေပါ့။ ဒါေပမယ့္ ဒီလိုပဲြႀကီးလမ္းႀကီးနဲ႔ ေပးခ်င္တာ။ သို႔ေသာ္လည္း ဆရာတို႔ မျဖစ္ ျဖစ္တဲ့နည္းနဲ႔ လုပ္မယ္ကြာ ဆိုၿပီးေတာ့ အဲဒီတုန္းက ဆရာႀကီးေအဝမ္းေမာင္တင္ယုကို ဆရာတို႔ သူ႔ရဲ႕အသက္ ၉၀ ျပည့္အခ်ိန္မွာပဲ ႐ုပ္ရွင္တသက္တာဆု ဆိုၿပီးေတာ့ ကိုယ့္ဘာသာထြင္ၿပီး သူ႔ရဲ႕တပည့္မ်ားနဲ႔ ဒီဆုေလးကို ျဖစ္ေစခ်င္တဲ့ ဆရာတို႔ ေပါင္းၿပီးေတာ့ ပိုက္ဆံေလးေတြ နည္းနည္းစီစုၿပီးေတာ့ ပိုက္ဆံ ၁ သိန္းနဲ႔တူတယ္။ ဆရာတို႔ သူ႔ကို ကန္ေတာ့ၿပီးေတာ့ ႐ုပ္ရွင္တသက္တာဆု ဆုိၿပီးေတာ့ ေပးခဲ့ဖူးပါတယ္။ အဲဒီတုန္းကလည္း ဓာတ္ပံုေလးေတြ ေပးလိုက္ပါမယ္။ ႐ုပ္ရွင္တသက္တာဆု ဘယ္လို ျဖစ္လာလဲဆိုတာ သိေအာင္လို႔ေပါ့။ ေနာက္က်ေတာ့ ဒီမိုကေရစီအစိုးရ ၂၀၁၀ ခုႏွစ္မွာ ကိုဇင္ဝိုင္းတို႔ ဥကၠ႒အေနနဲ႔ တက္လာတယ္။ အဲဒီအခ်ိန္မွာလည္း ႐ုပ္ရွင္တသက္တာဆု ဆိုၿပီးေတာ့ ႐ုပ္ရွင္အစည္းအ႐ံုးအေနနဲ႔ ေပးတယ္။ အဲဒီတုန္းကေတာ့ ဘိုကေလးတင့္ေအာင္။ ေနာက္ ႐ုပ္ရွင္သူရဲေကာင္းဆု ဘာညာ ဆိုၿပီးေတာ့ ကိုဇင္ဝိုင္း ထြင္ၿပီးေပးတာရွိတယ္။ ႐ုပ္ရွင္တသက္တာဆုက အဲဒီမွာလည္း ေပးဖူးပါတယ္။ ဆရာကေတာ့ ေက်နပ္တာေပါ့။ ဒါ ေပးသင့္တယ္ေလ။ အသက္ႀကီးလာၿပီ၊ ႐ုပ္ရွင္ကိုလည္း တသက္လံုး ဖက္တြယ္ အလုပ္လုပ္လာတဲ့သူက ေပးသင့္တယ္လို႔ ေပးခဲ့တာ။ အခု ဒီႏွစ္က်ေတာ့ တခါတည္း စင္ျမင့္ေပၚမွာ တင့္တင့္တယ္တယ္နဲ႔ ေပးႏိုင္တဲ့အဆင့္ကို ေရာက္လာတဲ့အခါက်ေတာ့ သတ္မွတ္ခ်က္ေတြ ရွိပါတယ္။ အဲဒီသတ္မွတ္ခ်က္ေတြက ဆရာတို႔ အကဲျဖတ္အဖဲြ႔အေနနဲ႔ သတ္မွတ္လုိ႔မျဖစ္ပါဘူး။ အကဲျဖတ္အဖဲြ႔က ႐ုပ္ရွင္ပဲ အကဲျဖတ္လုိ႔ရမယ္။ တသက္တာဆု အကဲသြားျဖတ္ရင္ ကိုယ္နဲ႔ ျမင့္ေနမွာေပါ့။ ဒါေပမယ့္ ဆရာတို႔ အဖဲြ႔ဝင္အေနနဲ႔ အားလံုးပါတယ္။ ဒီ႐ုပ္ရွင္ေလာကသားေတြ ကိုယ္စားလွယ္ျဖစ္တဲ့ ႐ုပ္ရွင္အစည္းအ႐ံုး အမႈေဆာင္၊ နာယကမ်ားနဲ႔ ညိႇၿပီးေတာ့ စံခ်ိန္သတ္မွတ္ပါတယ္။ အသက္က ဘယ္ေလာက္ရွိရမယ္၊ ဥပမာ ၈၅ ႏွစ္ ေက်ာ္ရမယ္။ ႐ုပ္ရွင္နဲ႔ အဆက္မျပတ္ရဘူး။ ႐ုပ္ရွင္အတြက္ အက်ဳိးျပဳတာေတြ လုပ္ရမယ္။ စသည္အားျဖင့္ အခ်က္အလက္ေတြ ရွိပါတယ္။ အဲဒီအခ်က္အလက္ အတိအက်ကေတာ့ ျမန္မာႏိုင္ငံ႐ုပ္ရွင္အစည္းအ႐ံုး အမႈေဆာင္အဖဲြ႔၊ ဥကၠ႒၊ အတြင္းေရးမႉးမ်ားဆီမွာ ေမးၾကည့္ပါ။”
အခုလိုမ်ဳိး ႐ုပ္ရွင္တသက္တာဆုကို အႏုပညာေလာကထဲမွာ ဘယ္ႏွဦးေလာက္ ဘယ္အခ်ိန္ေလာက္က ရခဲ့တာရွိလဲ။
“ဘဘ ေအဝမ္းေမာင္တင္ယုရဲ႕ အသက္ ၉၀ ျပည့္ေမြးေန႔တုန္းက သူ႔ရဲ႕ဝါသနာ၊ သူ႔ရဲ႕ မိတ္ေဆြမ်ား၊ သူ႔ကိုေလးစားေသာပုဂိၢဳလ္မ်ား စုေဆာင္းၿပီးေတာ့ ေပးတာ တခါ။ ကိုဇင္ဝိုင္း ဥကၠ႒ ျဖစ္တဲ့အခ်ိန္မွာ တခါ ဘဘဘိုကေလးတင့္ေအာင္ကို ေပးတာ တခါ။ အဲဒီႏွစ္ခါပဲ ရွိပါေသးတယ္။ ဒီႏွစ္မွာေတာ့ စံခ်ိန္စံညႊန္းနဲ႔ဝင္တဲ့သူေတြ ေပးျဖစ္ပါလိမ့္မယ္။”
႐ုပ္ရွင္ထူးခြၽန္ဆုေပးဖို႔ အကဲျဖတ္အဖဲြ႔ဝင္ေတြမွာ ဒုကၡေတြရွိတယ္။ ဂ်င္းထည့္ခံလိုက္ရတဲ့ အေျခအေနေတြလည္း ရွိတယ္လုိ႔ ၾကားရတယ္။ အဲဒါေတြက ဘာေတြမ်ားလဲ။
“အကဲျဖတ္အဖဲြ႔ဝင္ေတြရဲ႕ ဒုကၡကို ေျပာျပခ်င္တယ္။ အကဲျဖတ္ရမယ့္ ႐ုပ္ရွင္ေတြ ျပၿပီဆိုရင္ ဆရာတို႔ မၾကည့္လို႔ မျဖစ္ဘူး။ အစအဆံုး ၾကည့္ေပးရတယ္။ ေကာင္းေကာင္း၊ မေကာင္းေကာင္း ၾကည့္ေပးရတာေပါ့ေနာ္။ ၾကည့္တဲ့အခါမွာလည္း ေတာ္ေတာ္သည္းခံရတယ္။ သူတို႔ရဲ႕ ႐ိုက္ပံု႐ိုက္နည္းေတြေရာ သ႐ုပ္ေဆာင္တာေတြေရာ အားလံုး အစစအရာရာ ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ားက သိပ္ေပါ့ေလၽွာ့လြန္းအားႀကီးတယ္။ ဘာျဖစ္ေနလဲဆိုေတာ့ ပရိသတ္ကို ေစာ္ကားေနသလို ခံစားရတယ္။ ကိုယ့္က်ေတာ့ ႐ုပ္ရွင္သေဘာလည္း နားလည္ေနၿပီ။ အသက္ကလည္း ႀကီးလာၿပီဆိုေတာ့ ၾကည့္ရင္းၾကည့္ရင္းနဲ႔ စိတ္က မေက်နပ္ဘူးေပါ့။ ဒီေကာင္ေတြကြာ ေတာ္ေတာ္ရက္စက္တဲ့ေကာင္ေတြပဲ။ ဘာေတြေလၽွာက္ျပေနမွန္း မသိဘူး။ ဒါေတြ မလုပ္သင့္ဘူးဆိုတဲ့ ခံစားခ်က္မ်ဳိး ခံစားရလို႔ အဲဒီေန႔က ေျပာလိုက္တာ။ ရွင္းရွင္းေျပာရရင္ ပိုက္ဆံေနာက္ လိုက္လြန္းရင္ သိပ္မေကာင္းဘူးေပါ့ေလ။ အဲဒါေၾကာင့္ ႐ုပ္ရွင္က က်သြားတဲ့အပိုင္းေတြ ရွိပါတယ္။ နည္းပညာေတြကေတာ့ အမ်ားႀကီး တိုးတက္လာပါတယ္။”
ဆရာကိုယ္တိုင္ ဒီႏွစ္မွာ အကယ္ဒမီေပးဖို႔အတြက္ စိစစ္အကဲျဖတ္ေရးအဖဲြ႔က ဇာတ္ကားေပါင္း ၅၃ ကား ၾကည့္ရတယ္ဆိုေတာ့ အဲဒီကားေတြထဲမွာ တကယ္ အကယ္ဒမီတန္းဝင္တဲ့၊ အကယ္ဒမီေပးႏိုင္ေလာက္တဲ့ စံခ်ိန္မီဇာတ္ကား ဘယ္ႏွရာခိုင္ႏႈန္းေလာက္ ေတြ႔ခဲ့ရလဲ။
“အဲဒါကေတာ့ အမ်ားအျမင္နဲ႔ ဆံုးျဖတ္တာေပါ့။ ဆရာတေယာက္တည္းလည္း မဟုတ္ဘူး။ ဇာတ္ကားတကား ၾကည့္ၿပီးရင္ ဒီကားသည္ အကယ္ဒမီတန္းဝင္ေလာက္သည္၊ မဝင္ေလာက္ဘူး၊ ဒါမွမဟုတ္ ထပ္ၾကည့္သင့္တယ္၊ မၾကည့္သင့္ဘူးဆိုတာ အမွတ္ေပးရတယ္။ ၾကည့္မယ္ဆိုရင္ ၁ မွတ္ ေပးတယ္၊ မၾကည့္ဘူးဆိုရင္ ၀ ေပးလိုက္တယ္။ ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ားက အဲဒီမွာ ညီတာက အကဲျဖတ္အဖဲြ႔ဝင္ေတြအားလံုးက ပယ္လိုက္ၿပီဆိုရင္ ၀ အမ်ားႀကီးနဲ႔ က်သြားတဲ့ကားေတြ အမ်ားႀကီး ရွိတယ္။ အဲဒီကားေတြက ဒုကၡေပးတဲ့ကားေတြပဲ။ ႏွိပ္စက္ေနတဲ့ကားေတြေပါ့။ ဂ်င္းထည့္ေနတဲ့ကားေတြ မ်ားတယ္။ အဲဒီကားေတြ ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ား အပယ္ခံရတယ္။ ဆယ္ကားေက်ာ္ေက်ာ္ေလာက္ ျပန္ၾကည့္မယ္ဆိုေတာ့ ငါးဆယ္ေက်ာ္ထဲက ဆယ္ကားေက်ာ္ေလာက္က ေကာင္းတယ္ဆိုတာေလး ေပၚလာတာေပါ့။ အဲဒီထဲမွာမွ တခါ ျပန္ျပန္ၾကည့္တာ ရွိတယ္။ ႏွစ္ေခါက္၊ သံုးေခါက္၊ ေလးေခါက္၊ ငါးေခါက္ ျပန္ၾကည့္တာ ရွိတယ္။ တခါတေလ ဘယ္ေလာက္မ်ား ျပန္ၾကည့္လဲဆိုရင္ ႏွစ္ေယာက္တည္းနဲ႔ ၾကည့္တာ ရွိတယ္။ ဆရာနဲ႔ အသံဆရာတေယာက္နဲ႔ ၾကည့္ခဲ့ဖူးတယ္ေပါ့။ ျမန္မာႏိုင္ငံ ႐ုပ္ရွင္အစည္းအ႐ံုးအေနနဲ႔လည္း ေတာ္ေတာ္ေလးပံ့ပိုးေပးရပါတယ္။ ဆရာတို႔အေနနဲ႔လည္း ေတာ္ေတာ္ေလး အသက္အရြယ္အရဆိုရင္ ၅၃ ကားမွာ ေနာက္ထပ္ ဆယ္ကားေလာက္ကို အႀကိမ္ႀကိမ္ၾကည့္ရတာ စဥ္းစားၾကည့္ေပါ့။ ဆရာတု႔ိမွာလည္း ေတာ္ေတာ္ေလး မ်က္စိေရာ၊ လူေရာ အားေတာ္ေတာ္စိုက္ခဲ့ရပါတယ္။ ဒီလူသံုးဆယ္စလံုးေပါ့။”
အတတ္ပညာအရ၊ နည္းပညာအရ အရင္ႏွစ္ေတြကထက္စာရင္ အႏုပညာရွင္ေတြ တိုးတက္တာ မတိုးတက္တာထက္ ႐ုပ္ရွင္ဇာတ္ကားေတြ ဖန္တီးၿပီး ျပည္သူေတြျပတဲ့ေနရာမွာ ဘယ္ေလာက္အထိ တိုးတက္လာလား၊ အားနည္းသြားတာမ်ဳိး ရွိလား။
အားသာတယ္။ လြန္ခဲ့တဲ့ ႏွစ္ ႏွစ္ဆယ္ေလာက္တုန္းက ႐ုပ္ရွင္ကားတကားကို ဂ်ပန္မွာ သြားျပဖူးတယ္။ သူတို႔ ေရြးသြားတာေပါ့။ အဲဒီမွာ ဆရာ ခံစားခ်က္တခု ရွိသြားတယ္။ ငါတို႔ ညံ့တယ္ဆိုတာ ခံစားရတယ္။ အသံလည္း ညံ့တယ္။ အ႐ုပ္လည္း ညံ့တယ္။ အသံေကာင္းေအာင္ အ႐ုပ္ေကာင္းေအာင္ ဆရာ အိပ္မက္အမ်ားႀကီး မက္ခဲ့ဖူးတယ္။ အသံေတြ ေကာင္းခ်င္တယ္။ ျမန္မာဇာတ္ကားမွာ ဇာတ္လမး္ကေတာ့ ျပည့္စံုၿပီးသား။ ႐ိုက္တတ္တဲ့ပညာေတြလည္း ျပည့္စံုၿပီးသား။ အမူအရာလုပ္တတ္တဲ့သူလည္း ျပည့္စံုၿပီးသား။ ဒါေပမယ့္ အသံ၊ အ႐ုပ္ေတြ မေကာင္းဘူးဆိုတာ လြန္ခဲ့တဲ့ ႏွစ္ ႏွစ္ဆယ္ကတည္းက ဆရာ ႀကိဳးစားခဲ့ပါတယ္။ အခြင့္အေရး ရရင္ ရသေလာက္ အ႐ုပ္၊ အသံေကာင္းေအာင္ ဆရာ လုပ္ပါတယ္။ သူ႔ကြၽန္မခံၿပီ ဆိုရင္ အ႐ုပ္၊ အသံ ေကာင္းေအာင္ ဆရာ လုပ္တယ္။ ေနာက္ ခ်စ္ျခင္းငယ္ၿပိဳင္၊ ဆ႒ဂံ တို႔ ဒီကားေတြမွာဆိုရင္ အ႐ုပ္၊ အသံေကာင္းေအာင္ ဖလင္ေခတ္မွာ ဆရာ တတ္ႏိုင္သေလာက္ လုပ္ခဲ့ပါတယ္။ ဆရာတို႔ ျဖတ္သန္းခဲ့ရတဲ့ဘဝမွာ ၾကည့္လိုက္ရင္ က်ီးသံ၊ ငွက္သံေတြ၊ ကားဟြန္းသံေတြ၊ ေဘးက စကားေျပာသံေတြ၊ တခါတေလ သန္လ်င္ဘက္မွာ ႐ိုက္မယ္ဆုိရင္ ေလာ္စပီကာသံေတြ။ ဒီမွာက လြမ္းေဆြးေနၿပီ။ တရားေဟာတဲ့အသံေတြ ပါလာတာမ်ဳိးေတြ။ ေတာ္ေတာ္ကို စိတ္ညစ္ရပါတယ္။ ဒီဟာေတြ ဒီႏွစ္ မရွိဘူး။ ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ား ၈၀၊ ၉၀ ရာခိုင္ႏႈန္းေလာက္ကို ဆရာ ႀကိဳက္တယ္။ လြန္ခဲ့တဲ့ ႏွစ္ ႏွစ္ဆယ္ေလာက္က အိပ္မက္က ဒီေန႔ အေကာင္အထည္ေပၚလာၿပီလို႔ ဆရာ ခံစားရပါတယ္။ တခ်ဳိ႕ကားေတြကေတာ့ နည္းနည္းေလး ရွိေနေသးတယ္။ ဆရာ သတိထားမိတာ ႏွစ္ကားေလာက္ေပါ့။ ဓာတ္ပံုေကာင္းတယ္၊ သ႐ုပ္ေဆာင္ေတြလည္း ေကာင္းတယ္။ ဒါေပမယ့္ အသံနည္းနည္းဖ်က္တဲ့ကား တကား၊ ႏွစ္ကား ေတြ႔လိုက္ရတယ္။ ႏွေျမာဖို႔ေကာင္းတယ္ေလ။ တျခားဟာေတြ ေကာင္းရဲ႕သားနဲ႔ ဘာလို႔ အသံကို ဂ႐ုမစိုက္လိုက္တာလဲေပါ့ေနာ္။ အဲဒါမ်ဳိးေလးေတြ သြားေတြ႔လိုက္တာ။ ၿခံဳငံုေျဖရရင္ ဒီႏွစ္ ဆရာ အေက်နပ္ဆံုးကေတာ့ အ႐ုပ္ေတြနဲ႔ အသံေတြနဲ႔ ဆရာ အလြန္ေက်နပ္ပါတယ္။
ဆရာရဲ႕ဘဝမွာ အကယ္ဒမီရခဲ့တဲ့ ဇာတ္ကားေတြနဲ႔ပတ္သက္လုိ႔ ျပည္သူေတြ သိေအာင္ ဘယ္ဇာတ္ကားေတြကေန ဘယ္လို၊ ဘာေၾကာင့္ အကယ္ဒမီရခဲ့တယ္ဆိုတာ ေျပာျပေပးပါဦး။
ပထမဆံုးရတဲ့ကားက အင္မတန္ ထူးျခားပါတယ္။ အကယ္ဒမီရေစရယ္လို႔ မဟုတ္ဘူး။ ဒါေပမယ့္ အဲဒီကားမွာ ဇာတ္လမ္းကို စိတ္ဝင္စားတယ္။ ဇာတ္လမ္းေရးတဲ့သူကေတာ့ ေမာင္ညြန္႔လြင္ရဲ႕ တဒဂၤေလးမ်ား ဆိုတဲ့ ဝတၳဳပါးပါးေလး။ ၁၉၈၉ ခုႏွစ္ေလာက္က သူက ၁၉၈၇ ခုႏွစ္ေလာက္ကတည္းက ေရးတာထင္တယ္။ ေမာင္ညြန္႔လြင္ ဆိုတာ တျခားလူ မဟုတ္ဘူး။ အခု SNLD ရွမ္းအန္အယ္လ္ဒီမွာရွိတဲ့ အတြင္းေရးမႉးေပါ့။ သူက ဘာေရးလဲဆိုေတာ့ မူးယစ္ေဆးဝါး အေၾကာင္း ေရးတာ။ မူးယစ္ေဆးဝါးေၾကာင့္ လူငယ္ေတြ ပ်က္စီးေနတဲ့အခ်ိန္လည္း ျဖစ္တယ္။ မင္းသားကလည္း နာမည္ႀကီးေနတဲ့ စိုးသူနဲ႔ ေက်ာ္သူနဲ႔။ သူတို႔ႏွစ္ေယာက္ကို ေမးၾကည့္တယ္။ ဒီကားဟာ အင္မတန္ရည္ရြယ္ခ်က္လည္း ေကာင္းတယ္။ ႐ိုက္မလားေပါ့။ ေက်ာ္သူက အိုေက၊ စိုးသူကလည္း အိုေကေပါ့။ အဲဒီကားကို ဆရာတို႔ ႐ိုက္ခဲ့ၾကတယ္။ မင္းသားေတြရဲ႕ ေက်းဇူးလည္း ပါတယ္။ ဒီေကာင္ေတြ မနက္ ၆ နာရီ၊ ၇ နာရီေလာက္ ထရတာ။ ထၿပီးေတာ့ ေဘာလံုးကန္ခိုင္းတာ။ တကၠသိုလ္ ေဘာလံုးကြင္းမွာ ေဘာလံုးကန္တဲ့ ဆင္းန္ ပါတယ္။ သူတို႔နဲ႔အတူတူ မူးယစ္ေဆးဝါးေဆး႐ံု သြားၿပီးေတာ့ မူးယစ္ေဆးဝါး သံုးတဲ့သူေတြရဲ႕ ယင္းထပံု ယင္းထနည္း ဒါေတြလည္း ဆရာတို႔ ေလ့လာခဲ့ၾကရတာေပါ့ေနာ္။ အဲဒီလို ေသခ်ာ အေသးစိတ္ ေလ့လာၿပီးေတာ့ ႐ိုက္ခဲ့ၾကတယ္။ ေနာက္ဆံုး ေမာင္စိုးသူ အပ္နဲ႔ထိုးၿပီး ေသတဲ့အခန္းမွာဆို အဲဒီက ဆရာဝန္ႏွစ္ေယာက္က လိုက္လာေပးတယ္။ ဒီေကာင္ရဲ႕ ယင္းထပံု ယင္းထနည္း ဟုတ္၊ မဟုတ္။ အဲဒီေလာက္အထိ ဆရာတို႔ လုပ္ခဲ့ၾကတယ္။ ဂုဏ္ယူၿပီးေျပာေနတာ မဟုတ္ပါဘူး။ ဆရာတို႔ ဒီထဲမွာ စိတ္ဝင္စားခဲ့ၾကတယ္ဆိုတာ ေျပာတာပါ။ အဲဒီမွာ ဆရာက ဘာေလး သံုးလိုက္လဲဆိုေတာ့ မူးယစ္ေဆးဝါး ဆိုတာ အေမွာင္ပဲ။ အေမွာင္ကလြတ္ေတာ့ အလင္းပဲ။ အဲဒီေတာ့ ဆရာ့ကားထဲမွာ ဒိုး ဆိုတဲ့ကားထဲမွာ ျပန္ၾကည့္ရင္ အဲဒါေလးကို သတိထားေစခ်င္တာ။ အလင္း အေမွာင္ကို ဆရာ ေတာ္ေတာ္ေလးဂ႐ုစိုက္တယ္။ ဒီေကာင္ေလးေတြရဲ႕ဘဝ အေမွာင္ထဲမွာ ျဖစ္ေနရင္ ေမွာင္ေနတဲ့အတိုင္းေပါ့။ ေနာက္ တျဖည္းျဖည္း သတိတရားရေတာ့မယ္ဆိုရင္ half shape ေလးနဲ႔ လုပ္ထားတာ။ သူတို႔ကို ျပတဲ့အခါမွာ အေပၚစီးက ျပတာ။ စသည္အားျဖင့္ေပါ့။ ကင္မရာနဲ႔ပတ္သက္ၿပီးေတာ့လည္း ဂ႐ုစိုက္တယ္။ Lighting နဲ႔ပတ္သက္ၿပီးလည္း ဂ႐ုစိုက္တယ္။ ဟိုတုန္းက ဆရာ့ ဆရာႀကီးမ်ားသံုးတဲ့ ကင္မရာ ထေရ႕စ္ေတြလည္း ဆရာ အဲဒီထဲမွာ ထည့္တယ္။ အမွန္ကေတာ့ ေစတနာေၾကာင့္ အဲဒီကားမွာ ရခဲ့တာပါပဲ။
ဆရာ အဲဒီကားမွာ ဘာနဲ႔ပတ္သက္ၿပီး အကယ္ဒမီရခဲ့တာလဲ။
ဒိုး မွာ ဇာတ္ကားလည္း ရတယ္။ ဒါ႐ိုက္တာလည္း ရတယ္။ ဟိုဘက္ ဘာကားရလဲဆိုေတာ့ ပန္းၿမိဳင္လယ္ကဥယ်ာဥ္မႉးမွာ ကိုေက်ာ္ဟိန္း ရတယ္။ ခပ္စိမ္းစိမ္းေနပါ့မယ္က မို႔မို႔ျမင့္ေအာင္ ရတယ္။ အဲဒီႏွစ္က အဲဒီေလးေယာက္ပဲ ရတယ္။ နည္းတာေပါ့ေနာ္။ ဒါေပမယ့္ အင္မတန္ဝမ္းသာရတဲ့ ႏွစ္ပါပဲ။ ဒီထဲမွာႏွစ္ၿပီး ႀကိဳးစားၿပီးေတာ့ ရခဲ့တဲ့ဆုဆိုေတာ့ အဲဒါ ဝမ္းအသာဆံုးပါပဲ။ ေနာက္ပိုင္းရတာေတြက်ေတာ့ ဒီေလာက္ မျဖစ္ေတာ့ဘူးေလ။
အရင္တုန္းက အကယ္ဒမီေပးတဲ့ ေနရာေတြမွာ ႏိုင္ငံေရးအေျခအေနအရေပါ့ေလ။ အကယ္ဒမီရတဲ့သူေတြက ႐ုပ္ရွင္အကဲျဖတ္ေတြနဲ႔ နီးစပ္တဲ့သူေတြ၊ သို႔မဟုတ္ ႏုိင္ငံေရးေလာကမွာ အထက္ပိုင္းလူေတြနဲ႔ သိတဲ့လူေတြပဲ ရတယ္လို႔ ၾကားသိထားရတယ္။ အႏုပညာမွာ တကယ္စံခ်ိန္စံညႊန္းမီတဲ့သူေတြ မရဘူးေပါ့။ ဒါမ်ဳိးေတြ ေဝဖန္မႈေတြ ရွိပါတယ္။ ဒီႏွစ္မွာေရာ အဲဒီလို ေဝဖန္မႈေတြ မျဖစ္ေအာင္ အကယ္ဒမီေပးတဲ့ေနရာမွာ ဆရာတုိ႔ ဘယ္လိုမ်ဳိး မူဝါဒေတြနဲ႔ ဘယ္လိုအဓိကထားၿပီး ေပးေနတာပါလဲ။
ဆရာတို႔က ဒီႏွစ္ စံခ်ိန္စံညႊန္းေတြ ခ်ထားတယ္။ အဲဒါေတြလည္း ေၾကညာထားၿပီးပါၿပီ။ သ႐ုပ္ေဆာင္ဆု ဆိုရင္ ဘယ္လုိ စံခ်ိန္စံညႊန္းနဲ႔ ေပးတယ္။ ဒါ႐ိုက္တာဆုလည္း ဘယ္စံခ်ိန္စံညႊန္းနဲ႔ ေပးတယ္ ဆိုတာ ဆရာတို႔ ထုတ္ျပန္ၿပီးထားၿပီးသားပါ။ တတ္ႏိုင္သေလာက္ ျဖန္႔တာေပါ့။ ဂ်ာနယ္ေတြက မ်က္ႏွာျပည့္ထည့္တာေတြလည္း ေတြ႔ပါတယ္။ မင္းသား၊ မင္းသမီး ဆိုတာက ဆရာတို႔ရဲ႕ သားလို သမီးလို ေနေနၾကတာ။ အကုန္လံုးကလည္း ခင္ေနၾကတာ။ ေျပာရရင္ေတာ့ ကိုယ့္ရဲ႕စိတ္ထဲက ေၾသာ္ သူ႔ သနားပါတယ္၊ သူ မရတာ ၾကာၿပီ။ လူတေယာက္ကို ျဖစ္ေလ့ျဖစ္ထေတြ ရွိတယ္ေပါ့။ အဲဒါေတြ မျဖစ္ေအာင္ ဆရာတို႔က စံခ်ိန္စံညႊန္းကို လုပ္တယ္။ ခ်စ္သည္၊ မုန္းသည္ မဟုတ္ဘူးေပါ့။ ဆရာ ရေစခ်င္တဲ့လူလည္း ပါခ်င္မွ ပါမွာပဲ။ ဆရာ မရေစခ်င္တဲ့လူလည္း ဒီခြင္နဲ႔ ဝင္သြားတဲ့အခါမွာ ေပးတာလည္း ရွိတာပဲ။ အဲဒါမ်ဳိးကေတာ့ ရယ္စရာေတာင္ ေျပာၾကတာေပါ့။ ေပးလိုက္ရျပန္ၿပီေပါ့ေနာ္။ မုန္းသည္၊ ခ်စ္သည္ ဆရာတို႔မွာ မရွိဘူး။ ဒီႏွစ္က ေတာ္ေတာ္ေကာင္းၾကတယ္။ သ႐ုပ္ေဆာင္ထဲမွာဆိုလည္း ေတာ္ေတာ္ေကာင္းၾကတယ္။ တေယာက္နဲ႔တေယာက္ အၿပိဳင္ေတြမ်ားတယ္။ အဲဒီအၿပိဳင္ေတြ မ်ားေတာ့ ဆရာတို႔ ခဏခဏ ျပန္ၾကည့္ရတယ္။ ဘယ္လိုၾကည့္ရလဲဆိုေတာ့ ေမာင္ျဖဴနဲ႔ ေမာင္နီ ဆိုပါေတာ့။ ႏွစ္ေယာက္လံုးက ေကာင္းတယ္။ အကုန္လံုးကလည္း ႏွစ္ေယာက္စလံုးကို ႀကိဳက္ေနၿပီ။ အဲဒီမွာ ေနာက္တႀကိမ္ ၾကည့္တဲ့အခါက်ေတာ့ ဘယ္ေကာင္ အျပစ္မ်ားလဲေပါ့။ ေနာက္ ဇာတ္လမ္းထဲမွာ မသန္စြမ္းေတြကို သေရာ္တာ ဆရာ လံုးဝမႀကိဳက္ဘူး။ ဒါ မလုပ္သင့္ဘူးေလ။ ဆရာတို႔ ႐ုပ္ရွင္သမားေတြ ဒါ သတိထားစရာေကာင္းတယ္။ မသေရာ္နဲ႔ေလ။ လူပဲေလ။ သူ႔ဘာသာ ဝဋ္ေႂကြးအရ ျဖစ္တာကေတာ့ ဒါေတြ ဘာမွ ေလွာင္စရာ ေျပာင္စရာ မလိုဘူး။ သူတုိ႔ အျပင္မွာ ေလွာင္တာ မတတ္ႏိုင္ဘူးေလ။ ဆရာတို႔က လူသိထင္ရွား ပရိသတ္ သိေအာင္ အဲဒီလိုမ်ဳိး စိတ္ဓာတ္အေနနဲ႔ သိပ္မေကာင္းဘူး။ မလုပ္သင့္ဘူးလို႔ ထင္တယ္ေလ။
ဆရာကိုယ္တိုင္ ႐ုပ္ရွင္ စိစစ္ေရးအဖဲြ႔မွာ ပါေနေတာ့ေလ အကယ္ဒမီမရေသးတဲ့သူေတြ အကယ္ဒမီရေအာင္၊ ရၿပီးသားလူေတြ ထပ္ရေအာင္၊ ဒီ့အျပင္ အကယ္ဒမီရတာထက္ ျပည္သူေတြ ၾကည့္တဲ့အခါမွာ ေငြအားျဖင့္၊ အခ်ိန္အားျဖင့္ တန္တဲ့ဇာတ္ကားမ်ဳိးေတြ ျဖစ္ေအာင္၊ ႐ုပ္ရွင္ေလာကထဲမွာ ဂယက္ထေနတဲ့ ပံုစံမ်ဳိးေတြ မျဖစ္ေအာင္ ေရွ႕အနာဂတ္ အႏုပညာေလာက တိုးတက္ဖို႔အတြက္ အႏုပညာရွင္ေတြကို အကယ္ဒမီမ်ားရွင္ ဒါ႐ိုက္တာႀကီး ဦးၾကည္စိုးထြန္းက ဘယ္လိုမ်ား အႀကံျပဳ တိုက္တြန္းခ်င္တာမ်ဳိး ရွိလဲ။
အားလံုးကေတာ့ ကိုယ့္႐ုပ္ရွင္ေလာကႀကီးကို ေကာင္းေစခ်င္ၾကမွာပဲ။ ကေလးေတြ ေဘာလံုးကန္တဲ့အခါေပါ့။ ႏိုင္ငံျခားနဲ႔ ကိုယ့္ျမန္မာ ေဘာလံုးကန္တဲ့အခါ ကိုယ့္ျမန္မာ သိပ္ႏိုင္ေစခ်င္တာပဲ။ ျမန္မာေဘာလံုးသမားေလးေတြ သူတုိ႔ ႀကိဳးစားတာလည္း သိတယ္။ သူတို႔ဘဝအေျခအေနလည္း သိတယ္။ ႏိုင္ေစခ်င္တာေပါ့။ သူတို႔လည္း ႀကိဳးစားတာပဲ။ ႐ံႈးျပန္ၿပီဆိုရင္ သိပ္စိတ္ညစ္တာပဲ။ သူတုိ႔ကလည္း ႀကိဳးစားတယ္။ ကိုယ္တို႔ ႐ုပ္ရွင္သမားေတြကေရာ။ တျခားေဘာလံုးအသင္းနဲ႔တူေသာ တျခားႏိုင္ငံက ႐ုပ္ရွင္ေတြကို ႏိုင္ရဲ႕လာ။ ဒါေလးေတြ ေတြးၾကည့္တာေပါ့။ Teamwork အားလံုးေကာင္းမွ ေကာင္းမွာ။ အားလံုးေကာင္းဖို႔ရာ ကိုယ္ ေကာင္းဖို႔လည္း လိုတယ္။ ကိုယ့္ကိုယ္ကိုယ္ေတာ့ အရင္ဆံုး ႀကိဳးစားရလိမ့္မယ္ ထင္တယ္။ ေနာက္ၿပီးေတာ့ ေလ့လာမႈ ျပဳၾကပါ။ ကုိယ့္ျမန္မာ ႐ုပ္ရွင္ကားေတြနဲ႔ တျခား႐ုပ္ရွင္ေတြကုိ ယွဥ္ၿပိဳင္ႏုိင္ေအာင္ ႀကိဳးစားၾကပါ။ ဆရာတုိ႔အေနနဲ႔က ဘာျဖစ္လဲဆုိေတာ့ အခုေတာ့ ဆရာက စာေတြလည္းေရးတာေပါ့။ စာေရးတဲ့အခါမွာ ႐ုပ္ရွင္သင္ခန္းစာေတြေရးေနတယ္။ ဘာေၾကာင့္ေရးလဲ၊ ေနာက္ သင္တန္းေတြလည္းပုိ႔ခ်ေနတာေပါ့။ ဘာလုိ႔လဲဆုိေတာ့ ဒီေနရာမွာဆရာ၀န္တင္ေရႊရဲ႕ စကားကုိသေဘာက်တယ္။ ဆရာ၀န္တင္ေရႊကဘာေျပာသြားလဲဆုိရင္ ပညာကုိေသရြာ ယူမသြားေၾကးတဲ့။ သူက။ ေကာင္းလုိက္တာ ဆရာေျပာတာ။ ဆရာတုိ႔က ဘယ္သူ ဘယ္ေလာက္ေတာ္တယ္တတ္တယ္ေျပာေျပာ ဒါႀကီးႀကီးက်ယ္က်ယ္ေျပာ တာမဟုတ္ ဘူးေနာ္။ အႏွစ္ ၄၀ ေလာက္ ဆည္းဖူးလာတဲ့ အေတြ႕အႀကံဳကုိေတာ့ ရမွာမဟုတ္ဘူး။
ဥပမာ။ ဆရာသာဆုိပါေတာ့ သူက လြန္ခဲ့တဲ့ ၁၀ေလာက္ကမွ ႐ုပ္ရွင္ပညာေတြကုိ ေလ့လာ တယ္ဆုိေတာ့ ဟုိးလြန္ခဲ့တဲ့ အႏွစ္ ၄၀ ကအေၾကာင္းေတြ သူဘယ္လုိလုိ႔ သိမလဲ။ အေတြ႕အႀကံဳအရ ဆရာတုိ႔မွာရွိေတာ့ ဒီအေတြ႕အႀကဳံထဲမွာ မွန္တာေတြ ခ်ည္းပဲ ေတြ႕တာမဟုတ္ပါဘူး။ မွားတာေတြလည္း ေတြ႕ပါတယ္။ ဒီလုိမွားတတ္တယ္။ ဒီလုိအမွားေတြရွိတယ္ဆုိတာ ဆရာတုိ႔က ေပးသြားမွရမယ္။ အဲေၾကာင့္ ကုိယ့္ကုိယ္ကုိ ေကာင္းေအာင္ႀကိဳးစားပါ။ ေနာက္ကုိယ့္ပညာကုိလည္းျဖန္႔ေ၀ၾကပါ။ အဲဒါေတြေတာ့ ဆရာကေတာ့ ႐ုပ္ရွင္ေလာကသားေတြကုိ တုိက္တြန္းခ်င္ပါတယ္။ ေငြေနာက္ခ်ည္းပဲ မလုိက္ၾကပါနဲ႔။ ကုိယ့္႐ုပ္ရွင္ေလာက တုိးတက္ဖုိ႔၊ ကမၻာနဲ႔ ရင္ေဘာင္တန္းႏုိင္ဖုိ႔၊ ကမၻာနဲ႔ ရင္ေဘာင္မတန္းႏုိင္အုန္းထားဦးေတာ့ ဟုိ႔ဖက္က ၀င္လာတဲ့ဟာေတြကုိ ဟန္႔တားႏုိင္ ေအာင္ေပါ့။ အခုက ဆရာတုိ႔ CHANNEL ေတြမွ ေတြ႕တယ္မဟုတ္လား။ ထုိင္းကာေတြေရာ၊ ဘာကားေတြေရာ၊ ဖိလဖုိင္ေတြေရာ၊ အမ်ားႀကီးပဲ။ အဲဒီဟာေတြကုိ ဆရာတုိ႔က ခုႏုိင္၊ ခံႏုိင္ေအာင္ ႀကိဳးစားေပးၾကပါလုိ႔ ဒါေလးပဲ ေနာက္ဆုံးေျပာခ်င္ပါ တယ္။
ဒီလုိမ်ဳိး ဒီဗြီဘီသတင္းဌာကုိ ေျဖၾကားေပးတဲ့ ဒါ႐ုိက္တာႀကီး ၾကည္စုိးထြန္းကုိ အမ်ားႀကီး ေက်းဇူးတင္ပါတယ္။
ေက်းဇူးတင္ပါတယ္။ သားတုိ႔ဆီကေနတဆင့္ ပရိတ္သတ္က ဆရာတုိ႔ ႐ုပ္ရွင္ေလာက သားေတြရဲ႕ ဒီစိတ္ထားကုိ၊ ထင္ျမင္ထက္ကုိ ျဖန္႔ေ၀ေပးႏုိင္တဲ့အတြက္လည္း ေက်းဇူးတင္ပါတယ္။ ပရိတ္သတ္ႀကီးလည္း အားလုံး ေက်းဇူးတင္ပါတယ္ခင္ဗ်ား။
